Bajo la apariencia estable del paisaje, se acumulan huellas de conflictos y transformaciones que configuran tanto su realidad material como las narraciones que construimos sobre él. Los restos arqueológicos, las imágenes históricas y los relatos transmitidos son fragmentos de una memoria incompleta, cuya interpretación exige establecer relaciones entre lo que permanece y aquello que ha desaparecido.

SÍSIFO Desdobles c/a/r/tográficos, parte del mito para explorar estas relaciones desde la investigación y la creación artística. La repetición y el esfuerzo de empujar la piedra permite pensar cómo las sociedades reconstruyen continuamente sus propias narraciones. Cada retorno a la memoria introduce nuevas perspectivas y abre posibilidades de sentido sobre aquello que nos precede.

Almedinilla se presenta como un espacio de indagación en el que las huellas del pasado pueden ser interpretadas mediante diversos relatos visuales. Las arqueologías del conflicto constituyen aquí un punto de partida para pensar el patrimonio más allá de su condición de vestigio material, atendiendo también a las imágenes, las ausencias y las ficciones que intervienen en su interpretación. 

Las obras reunidas proceden de diferentes investigaciones artísticas desarrolladas desde una perspectiva a/r/tográfica. Aunque cada una establece su propio recorrido, comparten una reflexión sobre la memoria y la construcción de narrativas. La imagen de archivo, el vídeo y la imagen generativa son algunas de las herramientas utilizadas en esta exposición para explorar las cartografías del conflicto. Las piezas funcionan como desdobles de un mismo territorio conceptual, donde las experiencias individuales se entrecruzan y generan relaciones inesperadas. La creación se plantea como un ensayo audiovisual que interroga el patrimonio y el pasado desde el presente.

En este proceso, las tecnologías generativas amplían las posibilidades de intervención sobre los archivos y los imaginarios culturales. Su incorporación responde a una voluntad de explorar las tensiones que surgen cuando una imagen construida adquiere apariencia documental, planteando nuevas preguntas sobre la credibilidad de las imágenes y sobre nuestra relación con aquello que consideramos memoria colectiva.

Quizá la tarea de Sísifo consista también en descubrir, en cada retorno, una forma distinta de mirar el mundo.